听到这，钟神秀精神一振，顿时来了兴趣。
    自家曾祖做到五品官，给子孙所留的必然不止这么座宅子而已。
    本来他以为过去如此多年，家里已经没有什么东西留下。
    但现在看来，却非是如此啊。
    王氏先將酸枝木的小匣子打开。
    里面没什么好说的，只是些金银地契之类，另外还有几样金玉配饰。
    钟神秀只知在府城外，自家有著十数亩地，却是没想到在下面乡里还有著数十亩。
    当然，这个时代。
    受限於肥料、良种等，產量不高，几十亩其实並不算多，钟家也不靠这些过活。
    只是因为想著土地为根本，这才一直保留下来。
    因为地租收的宽鬆，算下来其实也只是微赚不亏罢了。
    不过这些，並不是全部。
    示意他將耳朵凑过来，王氏用仅两人能听到的声音叮嘱起来。
    原来摆在天井的太平缸下，掘地三尺的话另外还有个小瓮，里面同样窖存著金银。
    从其祖父到父亲，每年都会从生意营利中拿出一部分出来，换成官银藏到里面。
    虽然每次存的都不算多，间或还有两三次从中抽调取用应急的情况。
    但三十年下来，累积的数目仍是颇为可观。
    知道了这些，钟神秀兴致却是有些索然。
    自家从贾峰处发了笔横財，银钱上並不怎么需要。
    很快，他便將视线移转到那只樟木箱子上。
    虽然还尚未打开，自己已经能够“看”到，里面的气数有所不同，非是普通物事。
    最先进入眼帘的便是那一摞子书籍，钟神秀將之小心取出。
    哪怕精心保存，但是过去如此多年，纸张仍是发黄变脆。
    “可惜了。”
    翻动了下最上面那几册手写的本子，他暗暗摇头。
    居然是曾祖父春闈得中那一年的《同年录》，以及他为官近三十年间转任多地的笔记。
    若是自家祖父当年也能科举入仕，哪怕只是个举人身份。
    上面的那些同年、同僚、下属的名字，便是天然的人脉，起步就比没有跟脚的要顺许多。
    至於现在嘛……
    曾祖父已经作古近三十年，上面的人物基本也没几个还活著的了。
    故而虽然还自縈绕著股气运，但已是极为稀薄暗淡，隨时都会散去。
    好似病榻上的老人，只是强撑著最后一口气罢了。
    將这两样东西放在旁边，钟神秀眼中忽然亮起，將本《春秋》抓在自己手中。
    纵然过去数十年，但上面依旧凝聚有甚为浓郁的文运之气，並不似《同年录》那般隨著时间流逝而迅速暗淡衰微。
    无比小心地翻看了前面数页，钟神秀便自知晓此物来歷。
    大昇科举取士，以四书五经为本。
    四书皆要深读，然而五经的话。
    在乡试、会试阶段，却是只需拣选其中一部作为本经即可。
    自家这位曾祖父，当初所治的，便是这部《春秋》。
    此书乃是在其秋闈中试后，准备会试时一字一句亲自手抄下来。
    除去本文及註解外，字里行间还用硃笔写有自家心得体会。
    “看起来，將来我最好也选《春秋》作为本经。”
    钟神秀心中默默念著，看向其余几样物事。
    除去此物之外，箱中另外还有两件东西也自蕴有气数，非是凡物。
    其中一件，便是只三足鼎式样的香炉。
    尺许来高，径长八寸，鼎身方中带圆，青花缠枝莲纹，三足兽首衔环，双耳为凤首。
    胎质洁白细腻，釉面莹润泛青。
    一上手即知，不是民窑私自烧制，而是出自官窑的精品。
    有些奇怪的。
    是其上承载蕴含的，並非是祠庙那般的香火气运，而是更为接近清气文运。
    让钟神秀忍不住怀疑，此物该不会原本是供奉在某地文庙当中，结果被自家曾祖父用了手段才搞到手罢。
    可惜人在地下，无法亲自去问，具体细节是註定无法知道了。
    “不知道如果將定神香插在这里面，会是什么样子？”
    拿起香炉，好生打量观察了通，钟神秀心中不免生出几分后悔。
    早知如此，那两根半截的定神香，不该用的那么痛快的。
    现在看来，是有些浪费了。
    “不如让舅舅先打个样试下？”
    心中琢磨著，他精准从几支画轴中抽出目標。
    解开绸带，將其缓缓打开。
    “原来是那位衡山居士的作品。”
    看著落款，钟神秀心中暗自念道。
    有晟一朝，这位可是书画方面的绝对名家，尚在世时就已名满天下，无人不知。
    而且一直活到九十高龄，留下的作品不知凡几。
    不过眾所周知，其晚年名气太大，求取书画的人太多。
    故而许多都是由子侄弟子等代笔，只是加上自家名字而已。
    但是这幅《岁寒三友图》，既然能够承载如此多气数，想来应该是真跡无疑了。
    不提上面的气运，即便拿去卖了换钱，都值好些银子来著。
    心中想著，钟神秀默默打量著画上內容。
    这位名家雅擅山水、人物、兰竹、花卉诸科，饶便自己手中的《岁寒三友图》不是其最精到的山水，但也差不了多少。
    他在画艺上只能算是小有涉猎，但是赏鉴的眼光还是有些。
    画中再无旁物，唯有松竹梅石雪五者而已。
    老松倚石，占据了大部分画面，是为画作的整体骨架为重音。
    皆用粗笔，厚重雄强。
    只是其中还略有区別变化。
    树干用焦墨、侧锋，苍劲古拙，豪放粗简。
    松针虽为中锋，但依旧是浓密厚实，尤其经雪一压，別有劲道古意。
    所倚山石，则是以干墨渴笔勾勒大体轮廓，再以斧劈皴作细节体积。
    浑然粗重，將画面稳稳压住，丝毫不显轻浮失衡。
    至於竹梅，则是分立两侧，半隱於松石之后。
    梅枝也老，笔法介乎粗细之间，宛然铁骨。
    花瓣却是全由细笔淡墨勾勒，点蕊尤其细致。
    粗细两相对比反衬，格外引人视线。
    至於那几竿修竹，行笔极快，似乎都能亲手触感到那种挺拔弹性。
    竹叶更是被细笔撇出，说不出的轻灵瀟洒，极具韵律动感。